{"id":70,"date":"2009-09-20T19:55:00","date_gmt":"2009-09-20T19:55:00","guid":{"rendered":"http:\/\/elhombrejazmin.com\/?p=70"},"modified":"2023-07-03T13:09:25","modified_gmt":"2023-07-03T13:09:25","slug":"la-vejez-como-oportunidad-i","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/gracielagarcia.com\/en\/la-vejez-como-oportunidad-i\/","title":{"rendered":"La vejez como oportunidad (I)"},"content":{"rendered":"
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\"dinsmor-outsider-art\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n

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De todas la realidades (la vejez) es quiz\u00e1 aqu\u00e9lla de la que conservamos m\u00e1s tiempo en la vida una noci\u00f3n puramente abstracta. (Marcel Proust)<\/p>\n<\/blockquote>\n

En el primer a\u00f1o de carrera en Bellas Artes ten\u00edamos una asignatura en la que deb\u00edamos escoger un tema en torno al que desarrollar\u00edamos un proyecto, nuestro primer proyecto de investigaci\u00f3n pl\u00e1stica. Debido a nuestra juventud lo acomet\u00edamos sin miedo, jugando y dando la vuelta a los peque\u00f1os descubrimientos que hac\u00edamos con la ingenua ilusi\u00f3n de agotar el tema.<\/p>\n

Hablo de esto porque el tema que yo escog\u00ed fue la vejez. Bajo el t\u00edtulo Viejos <\/span>mi proyecto presentaba multitud de experimentos en todas direcciones. Desde retratos realistas dibujados en la residencia del barrio con todo tipo de t\u00e9cnicas que iba aprendiendo y ensayando, hasta interpretaciones abstractas de lo que ser\u00edan enfermedades como la demencia senil o la artrosis, pasando por esculturas con perchas encorvadas y otras ocurrencias.<\/p>\n

M\u00e1s all\u00e1 de la dudosa calidad del resultado, la experiencia me sirvi\u00f3 para enfrentarme a uno de mis miedos evidentes, el miedo a envejecer, acompa\u00f1ado de esa sospecha abstracta de soledad a la que podr\u00eda aludir la cita de Marcel Proust.<\/p>\n

Realic\u00e9 unas cinco visitas a la residencia de ancianos. Las personas que all\u00ed viv\u00edan me acog\u00edan con solemnidad o indiferencia. Me parec\u00eda incre\u00edble que individuos de aproximadamente la misma edad viviendo en las mismas circunstancias pudieran tener actitudes tan diferentes seg\u00fan lo que cargaran a sus espaldas. Recuerdo un hombre que era pura energ\u00eda y adopt\u00f3 el rol de introductor regal\u00e1ndome un esbozo oral de cada una de las personas que yo iba dibujando.<\/p>\n

Algunos nunca se enteraron de que les dibuj\u00e9 y otros pocos mostraron indiferencia pero por lo general, tuve que hacer cada retrato dos veces para poder regal\u00e1rselo a quien posaba.<\/p>\n

Saqu\u00e9 una conclusi\u00f3n obvia: \u00bfqu\u00e9 debo hacer para ser como este se\u00f1or (el introductor) cuando sea vieja? \u00bfc\u00f3mo he de conducirme? \u00bfqu\u00e9 debo evitar para no quedarme en un recodo?.<\/p>\n

A\u00fan sigo habi\u00e9ndomelas con esa inquietud y aplico una mirada \u00e1vida sobre las personas que mantienen su curiosidad y energ\u00eda intactas siendo ya mayores.<\/p>\n

Algunos lo demuestran embarc\u00e1ndose en proyectos creativos sin experiencia previa, dej\u00e1ndose la piel para sacar al exterior algo que llevan dentro con la premura de quien es consciente de su propia finitud.<\/p>\n

El momento de la jubilaci\u00f3n es un punto de inflexi\u00f3n que cada cual vive a su modo, como una marginaci\u00f3n o como una oportunidad para dedicarse a lo que uno siempre quiso hacer con la serenidad propia de los a\u00f1os.<\/p>\n

Bruno Montpied en su art\u00edculo Outsider art, the situacionist utopia : a parallel<\/em> se fija en aqu\u00e9llos que acometen su entrega a la vida creativa impulsados por una reacci\u00f3n contra la segregaci\u00f3n de los mayores.<\/p>\n

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Habiendo alcanzado la edad de retirarse, estos hombres \u2013y a veces mujeres- se sienten excluidos de la sociedad en la cu\u00e1l han perdido su lugar.
Sus fuertes personalidades curtidas por circunstancias de la vida no se conforman con el vac\u00edo al que se sienten relegados. Sus \u201cPalacios Ideales\u201d nacen de esa represi\u00f3n inaceptable. La experimentaci\u00f3n es su lenguaje de protesta, como si floreciera de manera natural y no hubiera alternativa.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Juan Antonio Ram\u00edrez nos habla con humor del s\u00edndrome de Juan Palomo<\/span> para destacar que muchos autores outsider que construyen \u201cPalacios Ideales\u201d lo hacen tras la jubilaci\u00f3n debido a que trabajan con sus propios recursos y necesitan disponer de tiempo.<\/p>\n

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Hace falta tiempo libre para dedicarlo a una actividad no remunerada, buena salud, energ\u00eda, y un lugar propio donde poder trabajar sin impedimentos legales. Estas cosas no suelen darse de un modo coincidente hasta la edad adulta, cuando ya se han alcanzado o descartado ciertos objetivos profesionales y vitales, o cuando algunos desenga\u00f1os (o iluminaciones) empujan a los individuos hacia la materializaci\u00f3n de sus sue\u00f1os privados.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Seg\u00fan este enfoque, la jubilaci\u00f3n es una oportunidad que aprovechan personas como M\u00e1ximo Rojo que sorte\u00f3 las advertencias de su mujer que intentaba disuadirle para evitar las burlas de los vecinos. M\u00e1ximo quer\u00eda recrear en su jard\u00edn un material informe de conocimientos que habitaba su memoria. Sucesos de la historia que le interesaban, personajes emblem\u00e1ticos en su vida y algunas par\u00e1bolas personales. Lo comenz\u00f3 a los 67 a\u00f1os y lo trabaj\u00f3 con devoci\u00f3n hasta su muerte. Ahora, el jard\u00edn de cemento languidece en la propiedad abandonada de Alcolea del Pinar.<\/p>\n

Su historia es similar a la de Franz Gsellman, que tard\u00f3 en poder entregarse a su pasi\u00f3n de ingeniero frustrado por las obligaciones de la granja en que trabaj\u00f3 toda su vida. Lo hizo a los 48 a\u00f1os y le dedic\u00f3 los 23 siguientes. Aunque su trabajo no es el de un ingeniero al uso sino el de un artista juguet\u00f3n que cre\u00f3 una m\u00e1quina disparatada que produc\u00eda luz, sonido y movimiento bajo el ambicioso t\u00edtulo de M\u00e1quina del mundo.<\/p>\n

Tambi\u00e9n Charles Dellschau realiz\u00f3 sus dibujos sobre m\u00e1quinas para volar a partir de los 78 a\u00f1os y Vollis Simpson, fabricante de maquinaria para mover casas, utiliz\u00f3 sus habilidades durante la jubilaci\u00f3n para construir sus llamativos molinillos de m\u00e1s de 10 metros de alto a fin de calentar su hogar.<\/p>\n

Una energ\u00eda sin tregua se aprecia en S. P. Dinsmoor (EEUU, 1843-1932), soldado de la guerra civil y profesor de primaria, que a los 65 a\u00f1os llega a Lucas, Kansas y construye su casa y su propio Jard\u00edn del Ed\u00e9n poblado por estatuas de cemento y 30 \u00e1rboles de cemento conectados por ramas sinuosas. Tambi\u00e9n construy\u00f3 un mausoleo para poder exponer su propio cuerpo embalsamado. A los 89 a\u00f1os se cas\u00f3 con una chica de 21. Su cuerpo yace, tal y como \u00e9l deseaba, enterrado en su jard\u00edn.<\/p>\n

Otro caso extraordinario es el del s\u00e1trapa Camille Renault (Francia, 1870- 1954) que esculpe en cemento los personajes de su Jard\u00edn de las sorpresas a partir de los 64 a\u00f1os en Attigny, Francia. Lo emprende como un desaf\u00edo a su suerte que en pocos a\u00f1os se llev\u00f3 a uno de sus hijos (ya hab\u00eda perdido otro en la guerra) y a su mujer. Tambi\u00e9n sufri\u00f3 la p\u00e9rdida de su casa en un incendio.<\/p>\n

Como \u00e9l, tampoco Tressa Prisbey (1896-1988) fue una persona afortunada, y de un modo similar, comenz\u00f3 a trabajar en su Pueblo de botellas <\/span>a partir de los 60 a\u00f1os.<\/p>\n

M\u00e1s adelante seguiremos viendo autores que comienzan su actividad art\u00edstica a una edad avanzada. En este post hemos citado a creadores de \u00abentornos\u00bb y esculturas y en otros momentos ya hablamos de Bill Traylor que comenz\u00f3 a dibujar con nada menos que 84 a\u00f1os, a la \u00ababuela Moses\u00bb (76 a\u00f1os) , a Elisabeth Layton (68 a\u00f1os) …
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\"Anna-Mary-Robertson-Moses-1946\"<\/figure>\n\n\n\n
\"charles_dellscheau\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"franz<\/figure>\n\n\n\n
\"Elizabeth<\/figure>\n<\/figure>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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