{"id":5053,"date":"2023-07-10T17:34:30","date_gmt":"2023-07-10T17:34:30","guid":{"rendered":"https:\/\/gracielagarcia.com\/?p=5053"},"modified":"2023-07-10T18:41:09","modified_gmt":"2023-07-10T18:41:09","slug":"manuel-anceau-acerca-de-desvelar-el-mundo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/gracielagarcia.com\/en\/manuel-anceau-acerca-de-desvelar-el-mundo\/","title":{"rendered":"Manuel Anceau, sobre \u201cDesvelar el mundo\u201d"},"content":{"rendered":"
Manuel Anceau: Profesor y escritor, se interes\u00f3 por el Art Brut desde muy joven y ha colaborado en numerosos proyectos como Rouge ciel, un essai sur l'art brut<\/em>, un film de Bruno Decharme <\/em>(2009) y Adolf W\u00f6lfli: Creador del Universo <\/em>(2013). Escribi\u00f3 el ep\u00edlogo de Ruines de Perrine Le Querrec<\/em> (2017), el pr\u00f3logo de The Book of Books<\/em> (2021) y varios prefacios para las publicaciones de la Galerie Christian Berst.<\/pre>\n\n\n\n

Todo encuentro no es si no una aventura, o al menos una apuesta, y el encuentro propuesto por Graciela Garc\u00eda en \u00abDesvelar el mundo. Obras de Andr\u00e9s Fern\u00e1ndez y Santiago Talavera<\/a>\u00bb resulta ser una apuesta acertada. Lo es en primer lugar, debido a que revela una conexi\u00f3n entre dos obras que a simple vista, parec\u00edan destinadas a nunca encontrarse \u00abf\u00edsicamente\u00bb. En segundo lugar porque por muy absortas que parezcan cada una en su individualidad, es precisamente su yuxtaposici\u00f3n la que parece \u00ababrirnos\u00bb una puerta de acceso.

Si es juntando dos trayectorias que se aniquilan o, magnetizadas del mismo polo, se alejan: esto es lo que se puede observar en numerosos choques, irreflexivos, o simplemente carentes de materia prima (obras mediocres).<\/p>\n\n\n\n
Aqu\u00ed el encuentro es minucioso y si parece tan bien concebido, con discreci\u00f3n, por parte de la directora \u2013agradecemos a G. Garc\u00eda por ir contra su tiempo\u2013 es porque la \u00ab materia prima \u00bb es adecuada.<\/p>\n\n\n\n
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Flyer de la exposici\u00f3n Desvelar el mundo<\/em> (2023)<\/p>\n\n\n\n
Se puede inclinar la balanza del lado de A. Fern\u00e1ndez, o S. Talavera, esto es una cuesti\u00f3n personal, pero obviamente no es lo que propone G. Garc\u00eda: sino (para aquellos que prefieran una u otra), entender mejor esta preferencia. Y para quien aprecie ambas: encontrar, en cada uno del los corpus de obra, una tercera creaci\u00f3n, formada por pedazos de una y de la otra, los unos pareciendo subtitular a los otros.<\/p>\n\n\n\n
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Fotograf\u00eda de la exposici\u00f3n Desvelar el mundo<\/em> (2023)<\/p>\n\n\n\n
De S. Talavera pensamos en las p\u00e1ginas sueltas de un vasto atlas, p\u00e1ginas ensuciadas, desgarradas, que ning\u00fan ojo humano (ni animal) leer\u00e1: archivos in\u00fatiles, para una memoria que no pueda encajarse en ning\u00fan tiempo. El tiempo ha volado dejando hu\u00e9rfano el espacio: aqu\u00ed los lugares parecen gritar que no saben, o que no saben m\u00e1s de qui\u00e9n vienen, de qui\u00e9n son hijos. Ya que tambi\u00e9n (despu\u00e9s de un cataclismo \u2013o incluso no: el simple deslizamiento de los seres y las cosas, el deslizamiento del mundo en una par\u00e1lisis prevista, anunciada) el tiempo se rompe aqu\u00ed, estalla en escombros, como un cristal cuyos fragmentos viajan, llevados por el viento. Pero este viento mismo, \u00bfqu\u00e9 es entonces sino el soplo-testigo que, anta\u00f1o, estall\u00f3: con una meticulosidad contempor\u00e1nea (acerc\u00e1ndose a veces al \u201clamer\u201d), pero traduciendo un gusto un tanto rom\u00e1ntico por la belleza, la resonancia de las ruinas \u2013 la obra de S. Talavera (lo que se nos muestra en este encuentro) es como una cr\u00f3nica que no cuenta nada, me refiero al efecto del soplo del fin de los Tiempos. 
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El accidente original III <\/em>(2023) y Vestigio de Hauntopolis IX<\/em> (2013). Santiago Talavera<\/p>\n\n\n\n
La vida aqu\u00ed ya no es m\u00e1s capaz de poner en marcha de nuevo el \u00ab carrusel \u00bb del mundo (ni siquiera enviar un cohete hacia el futuro): abundan las \u00abatracciones\u00bb vac\u00edas, como si el coraz\u00f3n del mundo se hubiera detenido, porque ya no hubiera motivo para hacer de la vida una fiesta (incluso triste). Hay en efecto all\u00ed, impidiendo alegr\u00eda alguna, una terrible \u00ab herida \u00bb (t\u00edtulo de un dibujo llamativo, donde se exhibe un cr\u00e1ter como una herida en la carne del mundo) pero todo el arte de Talavera es dejar al espectador completamente incapaz de decir si esta \u00abherida\u00bb es el cuerpo herido (la cat\u00e1strofe \u00faltima), o si es el cuerpo mismo (entonces no hay cat\u00e1strofe, es la vida misma la que es esta cat\u00e1strofe). Memento mori <\/em>quiz\u00e1s, pero pintado con una dulzura tan extra\u00f1a, una manera tan curiosa de \u00ab dejar descansar a la Muerte \u00bb (como se deja descansar la masa de las tortas, para hacerlas m\u00e1s ligeras), que uno duda, por fin si esta obra habla en el lenguaje del futuro, si quiere ser \u00ab prof\u00e9tico \u00bb, o m\u00e1s bien (lo pienso), si se refiere a alg\u00fan big bang inicial \u2013 y entonces los escombros a\u00e9reos que tapizan esta obra ser\u00edan los pedazos de la Luz primordial  rota en el instante \u201ct\u201d, viajando, como ondas c\u00f3smicas, por todo el universo.<\/p>\n\n\n\n
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La herida<\/em> (2015) y El accidente original II<\/em> (2021). Santiago Talavera<\/p>\n\n\n\n
La imagen proviene entonces de esta \u00ab cat\u00e1strofe silenciosa \u00bb que ser\u00eda el cosmos mismo \u2013 por la gracia de un ox\u00edmoron que quiz\u00e1s sea, s\u00f3lo un efecto del lenguaje que desconcierte nuestra mente, poco capaz entonces de agarrar las dos extremidades de la cuerda.<\/p>\n\n\n\n
Algunos dir\u00edan que la Imagen es falsa, arbitraria; pero tengo una disculpa : es que me vino, no tanto del trabajo de S. Talavera, como del de A. Fern\u00e1ndez. Como si \u00e9ste (yo lo dec\u00eda) \u201csubtitulara\u201d aqu\u00e9l otro. Con Fern\u00e1ndez, en efecto, es la escritura fren\u00e9tica de un aut\u00e9ntico \u00edndice del Libro-mundo que estamos presenciando. \u00cdndice con letras y n\u00fameros, o simples l\u00edneas pero siempre con el objetivo de ayudar al habitante del Mundo (y sin duda en primer lugar a A. Fern\u00e1ndez) a orientarse. No es sorprendente (como nos informa G. Garc\u00eda) que Fern\u00e1ndez considere su GPS como vivo, verdaderamente dotado de emoci\u00f3n. Ya que es la Trayectoria de cualquier cosa (y ante todo en la Trayectoria de cada hombre) en la que esta obra se focaliza: para fijarla, para ponerle l\u00edmites, sobre todo para darle (ah\u00ed est\u00e1 su belleza) su enigm\u00e1tico deambular. <\/p>\n\n\n\n
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A trav\u00e9s de la palabra \u00ab cosa \u00bb la escritura dibujada de Fern\u00e1ndez incluye lo vivo, el Hombre, tan bien como la letra, el n\u00famero (el signo). Y tanto este rayo de Luz que parece fascinarlo, como las entradas y salidas : all\u00ed por donde circula, nuestro artista clava su l\u00e1piz, su pluma, en un gesto de pescador japon\u00e9s extendiendo su red en el remolino, en  la ola. All\u00ed donde Talavera corta el contacto, para el motor y deja que el polvo (aunque sea rosa, o de la blancura de la goma de borrar) encubra las cosas, los lugares: Fern\u00e1ndez, al contrario, nunca deja de poner el contacto, y es cada vez o casi con luces que proceden sus dibujos. Impresi\u00f3n acentuada por estos dibujos y escritos trazados en blanco, sobre fondo negro: donde S. Talavera \u00abagrisa\u00bb (si lo puedo decir as\u00ed) el planeta Tierra, A. Fern\u00e1ndez (al menos en esta serie sobre papel negro, muy impresionante por su gran exaltaci\u00f3n )- la \u201cblanquea\u201d.
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Formas de salida<\/em>. Andr\u00e9s Fern\u00e1ndez (2016)<\/p>\n\n\n\n
Los dos instrumentistas dicen que tal vez cuando uno escuche un poco m\u00e1s, es posible percibir el ruido de fondo original para uno – la m\u00fasica de las esferas para el otro. Y es el arte de la directora de orquesta Graciela Garc\u00eda hacer o\u00edr a ambos instrumentistas de concierto – para el mayor placer, y el mayor reconocimiento de los mel\u00f3manos.<\/p>\n\n\n
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Manuel Anceau
(Texte traduit par Lys Longo-Cotelo)<\/p>\n\n\n\n

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Sistema solar<\/em> -fragmento- y Mapa del canal del parto<\/em>. Andr\u00e9s Fern\u00e1ndez (2015)<\/p>\n\n\n\n
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\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Fotograf\u00eda de la exposici\u00f3n Desvelar el mundo<\/em> (2023)<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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